颱風來襲論壇不停辦！台中綠美圖改線上串全球　開館未滿1年吸引逾200萬人次

【記者林君賢報導】颱風薔琵逼近，台中市宣布10月24日停止上班、停止上課，台中市立美術館也休館1天；但籌備已久的「開放中——城市美術館的典藏、公共與永續」國際論壇並未停辦，首日改以線上直播舉行，議程照原定時間進行，並透過Slido開放全球觀眾提問。

  下午13時30分，美國蓋蒂研究所代理所長Andrew Perchuk以「建構中的地方藝術史：太平洋標準時間與美術館的全球未來」為題開講。原本在綠美圖演講廳舉行的論壇，因颱風轉為線上，反而讓更多不同城市的觀眾得以參與。「開放中」不只是活動名稱，也在這個風雨交加的日子裡，有了更直接的意義。

  館舍暫時關門，文化交流並未因此中斷。美術館工作團隊在短時間內將實體活動轉為線上，重新發布直播連結、電子手冊與提問平台；來自美國、英國、荷蘭、波蘭、韓國與台灣的講者，也配合調整安排。無論觀眾身在台中、台北、香港、新加坡、溫哥華或倫敦，都能透過螢幕加入討論。美術館的開放，不只是把門打開，更仰賴幕前幕後的投入，以及願意走進來的觀眾。

  這場論壇之所以值得國際關注，與舉辦地綠美圖本身密不可分。綠美圖於2025年12月13日正式開館，是台灣第1座由城市美術館與市立圖書館總館共構的建築，由普立茲克建築獎得主SANAA，也就是妹島和世、西澤立衛，與劉培森建築師事務所共同設計。

  全館約5.8萬平方公尺，坐落於占地67公頃的台中中央公園，基地原為除役軍用機場。館舍由8棟相互連結的白色量體組成，其中3棟為美術館、4棟為圖書館，另有1棟行政空間；屋頂的「文化之森」則串連兩館。圖書館藏書約46萬冊，其中約4萬冊與藝術相關，讓藝術、美學與日常閱讀在同一場域相遇。

  中美館第1任館長賴依欣曾接受《The Art Newspaper》訪問，形容美術館與圖書館是「完全對等的夥伴」。美術館希望促成藝術、知識與自然之間的對話，並成為文化地標與跨領域交流的國際樞紐。這也構成所謂的「綠美圖模式」：不是圖書館附設展廳，也不是美術館附設書庫，而是兩個公共文化機構以平等身分共用一座屋頂。

  對持續討論「開放庫房」的美術館界而言，綠美圖從建築開始便展開實驗。圖書館的開架、翻閱與借閱，讓民眾直接接觸知識；美術館往開放方向前進時，圖書館正是最貼近的參照。觀眾也以實際參訪回應這種文化空間的想像：開館滿月即突破30萬人次，2026年3月突破100萬，10月初再超過200萬，不到10個月便累積如此人流。國際設計媒體Dezeen將綠美圖列入「2025年全球10座最受矚目的博物館與美術館」，《The Art Newspaper》、《Korea Times》、ArchDaily與《Arquitectura Viva》等媒體也相繼報導。

  本屆論壇是中美館舉辦的第2屆國際論壇。回看2025年11月15日至16日舉行的第1屆「交會之所——打造共融的文化場域」，當時綠美圖仍在試營運，活動邀集10國代表參與，講者包括德國包浩斯德紹基金會館長Barbara Steiner、澳洲當代藝術館館長Suzanne Cotter，以及法國龐畢度中心公共資訊圖書館、新加坡國家美術館、荷蘭國家博物館、挪威國家博物館和日本大田區立美術館暨圖書館代表，探討文化場館如何透過共融實踐，連結國際與在地社群。

  2026年論壇於10月24日至25日舉行，邀請6國、10位講者，涵蓋蓋蒂研究所、V&A東館、博伊曼斯・范・伯寧恩美術館、布魯克林博物館、克里夫蘭藝術博物館、韓國國立現代美術館、芝加哥藝術學院與波蘭羅茲藝術博物館。從第1屆探問「如何讓所有人走進新館」，到本屆聚焦「城市美術館如何打開自己」，中美館逐步將討論從觀眾延伸至典藏，並與歐洲、北美、亞洲及澳洲10餘家機構建立對話。

  賴依欣表示，中美館現階段以建構「中部藝術史」為主要方向，每年秋季舉辦的論壇，則是讓台中在地藝術脈絡與國際網絡平行交流的平台。本屆議程從地方藝術史、典藏開放，到科技與永續，回應城市美術館如何書寫自身、分享典藏並走向未來。

  在地方藝術史方面，Andrew Perchuk分享蓋蒂研究所「太平洋標準時間」計畫的經驗。計畫首屆以「洛杉磯的藝術，1945至1980年」為題，蓋蒂信託投入1,000萬美元，南加州近60個機構於2011年至2012年間同步推出展覽，並獲《ARTnews》評為該10年最重要的展覽之一。後續對談則由芝加哥藝術學院越南藝術史學者Nora Annesley Taylor、羅茲藝術博物館首席策展人Jakub Gawkowski，以及中美館副研究員林以珞，從河內、羅茲與台中出發，討論城市藝術史的研究與檔案書寫。羅茲藝術博物館的典藏核心由藝術家團體「a.r.」募集，是歐洲最早以收藏現代藝術為宗旨的美術館之一。

  典藏開放是本屆另一項焦點。V&A東館館長Gus Casely-Hayford將分享典藏庫房轉型與新館舍誕生的經驗。V&A East Storehouse於2025年5月開放，已吸引超過50萬人次；V&A East博物館則於2026年4月開館，並由受薪青年團參與展廳與票價設計。博伊曼斯代理館長Sandra Kisters，將與布魯克林博物館首席修復師Lisa Bruno及資深典藏經理Walter Andersons，交流可視性庫房的實務經驗。博伊曼斯的Depot於2021年開放，是全球第1座向公眾開放全部館藏的庫房，收藏逾15萬件、橫跨7個世紀的作品；在此之前，館藏約僅8%能公開展出。

  論壇也將探討科技與永續。克里夫蘭藝術博物館數位資訊長Jane Alexander，將與韓國國立現代美術館策展人成鏞熙對談。克里夫蘭藝術博物館自2019年推動Open Access，以CC0授權釋出3萬件公共領域作品圖像，成為美術館開放授權的重要案例。

  綠美圖開館第1年的展覽，也呈現「在地與國際平行」的策展方向。開館展《萬物的邀約》集結32組藝術家，包括Joseph Beuys與Joan Jonas，約1/4藝術家來自台中或以台中為創作基地，由周伶芝、Alaina Claire Feldman及Anca Mihuleț-Kim共同策展。館方委託創作則包括與台中有淵源的林明弘，以及梁慧圭進駐27公尺中庭的作品。

  展覽《搖擺阿哥哥——時代跨域者王水河》展至10月25日，呈現戰後台中跨域創作者王水河的手稿、字體設計與家具，是中部藝術史研究的具體實踐。《無界花園》則與越南藝術家阮英俊（Tuấn Mami）及在地社群合作，打造越南移民花園，設有32座植栽浮島與1座種子圖書館，展期至2027年底。日本媒體藝術家真鍋大度的《關係時態——超越模擬的生命形式》展至2027年1月3日，為其海外第1場大型個展，並展出3件為中美館量身打造的新作。

  國巨基金會典藏展《蠍子與青蛙》將於11月20日開幕，展出66件自文藝復興至當代的東西方作品，包括畢卡索、培根、羅斯科、沃荷、霍克尼與昆斯，其中55件是首度在台灣展出。12月迎來開館1週年時，美術館也將以「共享風景」為館慶主題。

  15年前，蓋蒂研究所透過大型聯展，讓世界重新看見洛杉磯藝術的力量。如今，台中以美術館與圖書館共構的建築、連續2屆國際論壇，以及建構「中部藝術史」的使命，提出相似的提問：1座位於亞洲、非首都且仍在成長的城市，如何取得書寫自身藝術史的能力？

  答案仍在累積之中。中美館典藏持續拓展，許多台中的藝術史資料仍散落在藝術家後代家中、廟宇彩繪、老商號招牌與字體之間。也正因如此，「開放中」並非宣告一切已經完成，而是把美術館置於持續前進的過程，邀請城市居民與國際社群共同參與。颱風讓館舍暫時關門，文化交流卻仍在線上延續；這一次，綠美圖打開的，是通往世界的門。

  論壇第2日將依台中市政府公布的上班上課情形決定實體或線上辦理方式，請以中美館最新公告為準。首日直播自13時30分起，連結為https://tcam-taichung.tw/art09lIf2y；電子手冊為https://tcam-taichung.tw/art09Y3a6r，線上提問可至https://tcam-taichung.tw/art09Tjy2u。